Jacob-Abraham-Camille Pissarro egy dán-francia festőművész volt, aki nagy nyomást gyakorolt mind az impresionista, mind a neoimpressionista művészet területén. Kiváló művészek munkáit tanulmányozta, ideértve a realizista mozgalom úttörőjét, Gustave Courbet-t, valamint a táj- és portréművész cum nyomdát, Jean-Baptiste-Camille Corot-t. Pissarro barátaival, köztük Edgar Degas-szal és Claude Monet-nal közreműködött az impresionista mozgalom faragásában. Segített egy 15 művészből álló társadalom kialakításában, és sok ismerősének gyakran nevezték Pissarro atának. Számos barátját és társát mentorálta és támogatta, köztük Paul Gauguin, Georges Seurat, Vincent van Gogh és Paul Cézanne. Ő tekinthető egyetlen művésznek, akinek a munkáját a Párizsban tartott mind a nyolc impresszionista kiállításon mutatták be. Támogatta a munka alternatív fórumokon való bemutatásának ötletét. Pissarro különféle stílusokat próbált meg munkájában, majd később tanulmányozta a neoimpressionista stílust, és a posztimpressionista festő, Georges Seurat és kortárs Paul Signac „pointillista” megközelítését is alkalmazta. Inkább portrék készítését preferálta a természetes környezetben.
Gyerekkori és korai élet
1830. július 10-én született Charlotte Amalie-ban, a Szent Thomas szigetén, Abraham Gabriel Pissarro, egy portugál zsidó leszármazott és Rachel Manzana-Pomie családjában a kreol örökségből. Apja, egy franciaországi kereskedő, meglátogatta a szigetet, hogy segítsen elhunyt nagybátyja birtokának rendezésében, és végül feleségül vette nagybátyja özvegyét.
Szüleinek házasságát azonban a sziget kis zsidó közössége nem vette jól figyelembe, ahol éltek. Ennek eredményeként a pár négy gyermekének teljesen fekete iskolába kellett járnia, a helyi zsidó iskola helyett.
Tizenkét éves korában költözött Franciaországba, hogy részt vegyen a Passy-i „Savary Academy” -ben. Diákként érdeklődése indult a francia művészeti tanárai iránt. Miután visszatért a Szent Tamás szigetére, apja rakománykezelővé vált, ám érdeklődése a művészetek iránt. Öt éves munkaviszonya alatt soha nem hagyta ki a lehetőséget, hogy rajzoljon és festessen szünetekben és munkaidő után.
Fritz Melbye dán művész ihlette, aki tanárává vált, és arra ösztönözte, hogy a festészet szakmai tevékenysége folyjon. Ezt követően 1852-ben feladta munkáját, és elutazott Venezuelába, ahol Fritz Melbye-vel együtt a következő két évben művészként dolgozott La Guaira és Caracas területén.
1855-ben visszatért Párizsba, és elkezdett segíteni Anton Melbye-nek, Fritz testvérének. Számos tudományos intézetben vett részt, köztük az „Academie Suisse” és az „Ecole des Beaux-Arts”. Charles-Francois Daubigny, Gustave Courbet és Jean-Baptiste-Camille Corot kedvelőinek tanulmányait is tanulta.
Karrier
A Párizs Szalon éves kiállítása platformként szolgált a fiatal törekvő művészek számára, hogy megfelelő expozíciót szerezzenek. Így korai művei szokásos módon hangolódtak be, hogy azok megfeleljenek a szalon hivatalos testületének fenntartott szabványoknak. Első festménye 1859-ben volt kiállítva, ahol Anton Melbye hallgatójaként mutatkozott be.
A tájkép- és portréművész cum nyomdász, Jean-Baptiste-Camille Corot irányítása alatt ment, aki arra ösztönözte, hogy megragadja az élet vidéki és természeti lényegét vászonjában, az úgynevezett „plein air” festményen. Meghívta őt Gustave Courbet és Jean-François Millet alkotásaiba is.
Egy évvel később elhagyta Párizst, és meglátogatta a vidéket az Oise, a Marne és a Szajna folyó mentén, hogy festményein kiemelje a vidéki életet. Míg Corot inkább a festészet utolsó részét a stúdióban adta, Pissarro a helyszínen készítette el, ami reálisabb megközelítést vetett fel munkáiban. A stíluskülönbség azonban ellentmondást váltott ki a kettő között.
1859-ben találkozott Paul Cézanne, Armand Guillaumin és Claude Monet társművészekkel az „Académie Suisse” alkalommal, akik a valósághű festészet stílusát támogatták a természetes környezetben, mint például a Pissarro. Nem osztották a szalon követett diktátumokat.
1863-ban a szalon elutasította a csoport festményeinek nagy részét. A francia akkori császár, III. Napóleon rendezte festményeinek a „Salon des Refusés” teremben való kiállítását. A kiállításon csak Pissarro és Paul Cézanne festményei voltak, de a nyilvánosság és a szalon sem kapott nagy választ.
Az 1865-es és 1866-os szalonkiállítások során Camille Corot és Anton Melbye neveit tanárként vonta be a katalógusba, de 1868-ban önálló festőként lépett fel anélkül, hogy senkinek hitelt adott volna.
Családjával a francia-porosz háborút és az önkormányzatot követõen 1870-71 között Angliában Norwoodba költözött.Claude Monet-tal együtt megvizsgálta az angol tájképművészek munkáit a múzeumokban, és tájfestmények sorozatát készítette a Crystal Palace és a Norwood környékéről.
Csak egy év után tért vissza a Louveciennes-be, hogy kiderítse, hogy 1500 festményének, amelyek húsz évét foglalkoztatta, legtöbbjét megsemmisítették, csupán 40 maradt hátra.
1871-ben Pontoise-ban telepedett le és ott maradt a következő tíz évben. Hamarosan összegyűjtött egy szoros kört, és újra felépítette kapcsolatait régi barátokkal és az impresionista festőkkel, köztük Monet, Cézanne, Manet, Degas és Renoir. Kifejezte azon véleményét, hogy a festészet stílusát a Salon alternatíváján keresztül jeleníti meg.
Ebben a törekvésben 1873-ban segített egy 15 művészből álló „Société Anonyme des Artistes”, „Peintres”, „Sculpteurs et Graveurs” társaságok kialakításában. A csoport első alapszabályát ő hozta létre. Kiemelkedő szerepet játszott a csoport felállításában és tartásában, és sok ismerősének gyakran nevezték „Pissarro atának”.
A csoport első 'impresionista' kiállítását 1874-ben tartották, de a kritikusok negatív választ adtak neki. Ugyanez a sors követett néhány évig, és Pissarro sok kritikával találkozott munkája iránt.
Munkájában különböző stílusokat és témákat próbált meg, majd egy későbbi szakaszban tanulmányozta a neoimpressionista stílust az 1880-as években. Új technikát, Georges Seurat és kortárs Paul Signac „pointillista” megközelítését is alkalmazta, miután 1885-ben találkoztak velük.
Az 1886-as impresionista kiállítás során bemutatott új festményei rendkívül különböznek korábbi impresionista munkáitól. Egy későbbi szakaszban azonban elmozdult a neoimpressionista művészeti formától.
Idős korában ismétlődő szemfertőzés miatt akadályozta kültéri munkáját, és felsőbb szintű különféle szállodai szobákat választott, amelyek szélesebb képet adnának művészetéről.
Személyes élet és örökség
Kapcsolatba kezdett anyja, Julie Vellay szobalányával, aki a szőlőtermesztő lánya volt. A párnak 1863-ban született első fia, Lucien, 1871-ben pedig Londonban házasodtak össze.
A párnak nyolc gyermeke volt, közülük egy született. Gyererei festők voltak, közülük Lucien, Georges Henri Manzana és Félix impresionista és neoimpressionisták. Orovida Pissarro, a Lucienből származó nagylánya szintén festő volt.
Vagy Novemner 12-én, vagy 1903 november 13-án halt meg Eragny-sur-Epte-ben, és Párizsban eltemették a Pere Lachaise temetőben, ahol sírja 1903. november 12-én szerepel.
Számos leszármazottja a lánya, Jeanne Pissarro révén művészek volt, köztük Henri Bonin-Pissarro, Claude Bonin-Pissarro és Frédéric Bonin-Pissarro. Joachim Pissarro, az unokája, művészettörténész, és a New York City „Modern Művészeti Múzeumát” szolgálta szobrászat és festészet kurátoraként. Joachim jelenleg a „Hunter Főiskola” Művészeti Tanszékének professzora.
Gyors tények
Születésnap 1830. július 10
Állampolgárság Francia
Híres: művészekFrancia férfiak
Életkor: 73 éves
Nap jel: Rák
Más néven: Camille Jacob Pissarro
Született: Charlotte Amalie, Saint Thomas, Dán Nyugat-Indiában (ma az Egyesült Államok Virgin-szigete)
Híres, mint Festő, Nyomdakészítő
Család: apa: Frederick Pissarro anya: Rachel Petit Pissarro gyermekek: Félix Pissarro, Georges Henri Manzana Pissarro, Lucien Pissarro, Ludovic Rodo Pissarro, Paul-Emile Pissarro. Meghalt: 1903. november 13-án. Halál helye: Párizs További tények oktatása: Académie Suisse
