Martin Ritt amerikai rendező, producer és színész, mind a színházakban, mind a filmekben. Leginkább a társadalmi tudatossággal foglalkozó filmjeivel említik meg őt leginkább, és az elnyomottak és az alsóbbrendűek életét mesélik. Filmeinek főszereplői jellegzetesen sötét lovak vagy magányosak voltak, akiknek etikai értékei gyakran bizonytalan helyzetekbe helyezték őket, figyelembe véve a társadalom kétes értékeit. Ritt színészi pályafutása a „Színházi Színház Projekt”, majd az Akciószínház részvételével kezdődött. Együtt dolgozott Lee Strasberg híres „Csoportszínházával”. Az 1940-es években sikereket ért el olyan színdarabok rendezésében, mint a „Szabadd meg az embereimet” és a „A nagy emberek”. Ezután váltotta a sebességváltót, és az 1940-es évek végén belépett a TV-be, és az elkövetkező néhány évben mintegy 150 televízióban vett részt, a több mint 100 műsor irányítása mellett. Miközben a nagy depresszió teljes lendületben volt, Ritt, mint sok más színházi személyiség, erősen motiválta a baloldali eszmék és alapelvek. Bár soha nem tagja a „Kommunista Pártnak”, a baloldali perspektíva Joseph McCarthy szenátor célpontjává tette őt, amelynek eredményeként az ő kitörője a „CBS” -től volt. Ezt követően folytatta kapcsolatait a „Csoport Színházzal”, és játékfilmek rendezésére törekedett. Az „A város szélén” kezdve néhány figyelemre méltó filmet készített az elkövetkező három évtizedben, megerősítve a kor egyik kiemelkedő filmkészítőjének pozícióját. Néhány nagyon sikeres és széles körben elismert filmje a „Norma Rae”, a „Hosszú, forró nyár”, „Sounder”, „Hud”, „Hombre”, „A nagy fehér remény”, „Murphy romantika”, „A Molly” Maguires ”és„ Stanley & Iris ”.
Gyerekkori és korai élet
1914. március 2-án született Manhattanben (New York City, USA) a zsidó bevándorlók családjában.
Befejezte a Bronxban a DeWitt Clinton Gimnáziumot.
Ritt részt vett az észak-karolinai „Elon Főiskolán”, ahol irodalmat tanult, focizott és bokszolt.
Miután meglátogatta a „St. A John's University rövid időre csatlakozott a színházhoz.
Karrier
A színpadi debütálása 1935-ben történt a „Színházi Színház Projekt” produkciókkal, amelyeket a nagyválság idején az Egyesült Államokban a „Works Progress Administration” (WPA) szponzorált. Ugyanakkor a „Akció Színházban” is dolgozott.
Ahogy a nagy gazdasági válság sokat tett, nehezebb volt munkát találni, és számos „WPA” színházi személyiség, köztük Ritt vonzott a radikális baloldalhoz és a kommunizmushoz. Bár később kijelentette, hogy soha nem volt „kommunista párt” tagja, beleegyezett abba, hogy baloldali olyan elvekben és értékekben, amelyek megfelelnek néhány marxista pártnak.
A görög-amerikai rendező, producer, író és színész, Elia Kazan ajánlása szerint Ritt 1937-ben csatlakozott Lee Strasberg híres „Csoportszínházához”, és a következő öt évben a csoport több színpadán fellépett, köztük az „Aranyfiú” (1937) és a „The Gyengéd emberek ”(1939). A csoporttal való birtoklása mély befolyást gyakorolt a társadalmi tudat és a politikai nézőpont kialakításában, amelynek tükröződése számos filmjében érzékelhető volt.
Az USA-t szolgálta ki. A Hadsereg Légierői ”a„ második világháború idején ”, és 1943-ban a Légierők„ Szélső győzelem ”című Broadway játékában játszottak. A játékot morálfokozóként és a A „Hadsereg Sürgősségi Segélyalapja” hatalmas siker volt, és 1944-ben vezetett film verziójához. Ritt a „Twentieth Century Fox” által készített film változatban is részt vett.
Miközben a „szárnyas győzelem” sikeresen futott a Broadway-n, Ritt egyszerre irányította Sidney Kingsley „Sárga Jack” című játékát, ahol a „szárnyas győzelem” sok szereplője fellépett. Amikor a 'Winged Victory' csoport Los Angelesbe költözött filmváltozatára, a 'Yellow Jack' ott is futott.
Miután a színházakban drámai, színészi és rendezőként sikeresen fellépett, a televízióba tett és végül sikerült televíziós rendezőként.
Az irányítás, a színészi és a televíziós műsorok és a televíziós műsorok készítésének elmélyülése után 1952-ben belekapaszkodott a „Red Scare” -be, amelyet „McCarthyism” -nek is neveztek, Joseph McCarthy szenátor korszakában. Annak ellenére, hogy a Ház Nem-Amerikai Tevékenységi Bizottsága („HUAC”) nem nevezte meg közvetlenül, az antikommunista hírlevél „Counterattack” azzal vádolta Rittot, hogy a New York-i székhelyű kiskereskedelmi, nagykereskedelmi és áruházak uniójának helysegítőiben segítette , akik csatlakoztak a Kommunista Párthoz, az éves show színpadához.
Más társulásai, beleértve az orosz modell alapján felállított „Csoportszínházat”; és a „Szövetségi Színházi Projekttel” egyes produkcióinak baloldali politikai hangszere arra késztette a Kongresszust, hogy hagyja abba a projekt finanszírozását 1939-ben is a „HUAC” mérlegelésekor. Végül a televíziós ipar feketelistára vette őt egy Syracuse élelmiszerbolt után, amikor 1951-ben pénzt adományozott a kommunista Kínának.
Az öt évig tartó feketelistában Ritt fenntartotta magát azzal, hogy színházat irányított és oktatást nyújtott az „Színészek stúdiójában”.
Mivel a 'Red Scare' intenzitása 1956-ban fokozatosan csökkent, rendezőként belépett Hollywoodba.
Filmrendezésben debütált az 1957-es „A város széle” című drámával, melyet John Cassavetes és Sidney Poitier játszott. A film sokkal merészebb adaptációja volt a „Philco Television Playhouse”, „Az ember tíz láb magasnak” (1955), amelynek Poitier-ében is szerepelt az antológiás sorozat utolsó epizódja. A film faji témája és a fajok közötti barátság ábrázolása, korára szokatlan, bár nem tudott benyomást kelteni a pénztárban, kritikai elismerést kapott, és nagy örömmel üdvözölte az "Interfaith Council", az "American Jewish Committee" képviselőit. " Urban League ”és a„ NAACP ”a faji testvériség bemutatására.
Haladva újabb 25 filmet rendezett, amelyek közül sokat eddig tisztelték. Kezdeti projektjei között szerepelt olyan filmek, mint a „Nincs előleg” (1957), a „Hang és a düh” (1959), a „Paris Blues” (1961) és a „Hemingway egy fiatal ember kalandjai” (1962). Ez utóbbi elnyerte a Legjobb Rendező jelölést az „Arany Globe” díjakon.
Az ő 1963-ban rendezett és együtt készített „Hud” nyugati film karrierje egyik legfontosabb filmje maradt. A filmben szerepelt Paul Newman, Melvyn Douglas és Patricia Neal nemcsak kereskedelmi és kritikus sikert ért el, hanem hét „Akadémia-díjat” is kapott, köztük egyet a legjobb rendezőnek, és végül három nyertest is. Ez az OCIC-díjat nyerte el a Velencei Filmfesztiválon.
Az 1965-es brit hidegháborús kémfilmet, a „A kém, aki a hidegből jött be” című filmjét rendezte, John Le Carré 1963-as, ugyanazon című regényén alapul. A film Oskar Werner, Claire Bloom és Richard Burton főszereplője volt, és sikeres volt a box office-ban, és a kritikusok is pozitív visszajelzéseket kaptak. Számos díjat osztottak ki, köztük a 'BAFTA' legjobb filmjeit is.
Másik jelentős filmje az 1979. évi „Norma Rae” dráma volt, amely Crystal Lee Sutton valós történetén alapszik, és amelyet Henry P. Leifermann 1975-es könyvében, „Crystal Lee, az örökség nő” című könyvében mondtak el. A cími szerepet játszó Sally Field „Akadémia díjat” nyert a legjobb színésznőért. A filmet úgy választották meg, hogy azt az „Egyesült Államok nemzeti filmnyilvántartója” „Kongresszusi Könyvtár” őrizze meg, mint „kulturális, történelmi vagy esztétikai szempontból jelentős” 2011-ben.
Egyéb figyelemreméltó Ritt-filmek voltak: a felháborodás (1964), a „Hombre” (1967), a „The Molly Maguires” (1970), a „Sounder” (1972), a „Cross Creek” (1983), a „Murphy-romantika” ( 1985), "Nuts" (1987) és "Stanley & Iris" (1990).
Személyes élet és örökség
Martin Ritt Adele-t vette feleségül.
1990. december 8-án elhunyt a kaliforniai Santa Monicában, miután szívproblémája miatt felesége Adele, Martina lánya és fia Michael hátrahagyta.
Gyors tények
Születésnap 1914. március 2
Állampolgárság Amerikai
Életkorban meghalt: 76 éves
Nap jel: Halak
Születési hely: New York City, New York, USA
Híres, mint Filmrendező
Család: Házastárs / Ex-: Adele Ritt (? -1990) gyermekek: Martina Ritt Werner, Michael Ritt Meghalt: 1990. december 8-án. Halálának helye: Santa Monica, Kalifornia, USA Város: New York City USA állam: New York-i
